Parlons de Spectraproof : Des faits concrets sur l'étanchéité à l'eau

Dans cette courte interview, Matthias Betz de proof.de et Alexander Demmler de Lacunasolutions.com parlent de l'imperméabilité au froid et de la solution d'imperméabilisation au froid de Spectraproof en particulier.

Matthias Betz : Si nous interrogeons Google sur le softproofing, un article de print.de apparaît relativement haut, dans lequel sont énumérés les huit principaux logiciels de softproofing, suivis de CorelDraw, Photoshop et Illustrator. Vous riez. Mais quelle est la différence entre ces logiciels et l'approche softproof de Spectraproof ?

Alexander Demmler : Tous ces produits, s'ils disposent d'un système de gestion des couleurs qui fonctionne, ce que je n'accorderais pratiquement qu'à Photoshop parmi la liste mentionnée, ne sont généralement capables que d'afficher correctement les données de processus en cyan, magenta, jaune et noir. Toutes les autres combinaisons ou même les couleurs d'accompagnement sont également affichées, mais jamais correctement en termes de couleur. C'est là que se situe le domaine de SpectraProof. Et c'est le cas : Tous ces produits ont une gestion des couleurs simple et classique basée sur les profils ICC, c'est-à-dire une gestion des couleurs basée sur les profils ICC qui contiennent uniquement des informations pour le cyan, le magenta, le jaune et le noir.

Avec Spectraproof, nous calculons les informations sur les composantes de la couleur de traitement à partir du profil ICC et prenons les informations sur les couleurs d'accompagnement à partir d'un fichier CXF4.

Matthias Betz : Quels sont les fichiers CXF4 ?

Alexander Demmler : CXF4 est une norme d'échange de données permettant de communiquer des informations sur les couleurs, et de communiquer les couleurs non seulement par des valeurs LAB, mais aussi par des spectres. Nous prenons ces spectres plus les spectres que nous combinons pour le cyan, le magenta, le jaune et le noir, et nous les additionnons de manière spectrale, et parce que nous faisons des mathématiques spectrales, le résultat final est bien meilleur en termes de visualisation.

Matthias Betz : Mais cela signifie que Spectraproof a besoin d'un fichier spectral pour les informations sur les couleurs d'accompagnement ?

Alexander Demmler : Oui. Ou un accès à Oris Color Cloud ou un accès à PANTONE Live (qui devrait bientôt arriver) et bien plus encore. Actuellement, vous pouvez aussi simplement utiliser une bibliothèque de couleurs d'accompagnement dans SpectraProof en mesurant les informations spectrales d'un fandeck avec un i1Pro2 ou un KonicaMinolta MYIRO1.

Matthias Betz : Le logiciel SpectraProof exige-t-il toujours des données spectrales pour la représentation des couleurs d'accompagnement ou pouvez-vous également saisir une valeur LAB en tant que couleur d'accompagnement ?

Alexander Demmler : Bien sûr, vous pouvez saisir une valeur LAB, puis SpectraProof calcule un spectre à partir de cette valeur, ou vous pouvez simplement mesurer n'importe quelle couleur. C'est très simple : cliquez sur "Missing colour", ajoutez une couleur, mesurez une couleur et, avec SpectraProof, vous obtenez immédiatement une très bonne visualisation.

Matthias Betz : Un autre critère pour Spectraproof est la présence de feuilles d'or, de feuilles d'argent, etc. Quelles sont les autres fonctions d'épreuvage à l'écran dans SpectraProof qui ne sont pas disponibles dans Photoshop et Illustrator ?

Alexander Demmler : Tout d'abord, si vous voulez illustrer une feuille d'or dans Illustrator ou Photoshop, vous devez prendre une feuille d'or comme image, découper des masques, et ensuite vous devez bien connaître Photoshop pour faire un bon masquage et placer la feuille d'or à cet endroit. Spectraproof, quant à lui, prend la séparation des couleurs générée par le logiciel et l'utilisateur dit simplement : cette séparation des couleurs sera la feuille d'or. Et Spectraproof fait le reste automatiquement.

Matthias Betz : Et cela ne fonctionne pas seulement pour les feuilles d'or, mais aussi pour d'autres choses, n'est-ce pas ?

Alexander Demmler : Tout ce que l'utilisateur a scanné ou photographié.

Matthias Betz : Qu'est-ce qui est déjà inclus dans le Spectraproof ?

Alexander Demmler : Nous avons déjà intégré différents bleus, verts, diverses feuilles métalliques, des papiers non couchés, de l'aluminium et bien d'autres choses encore. Les papiers non couchés vous permettent notamment de simuler de nombreuses choses dans le softproof.
Prenons la structure d'une impression : il y a le substrat, et éventuellement un apprêt ou une sous-couche dans certains cas d'impression d'emballages. Si vous achetez des légumes surgelés au supermarché, certains d'entre eux sont imprimés sur du papier kraft brun. Pour que les couleurs et les images aient l'air correctes, on utilise deux fois du blanc comme apprêt, uniquement dans les zones où se trouveront les textes et les images. Un vernis est ensuite ajouté par-dessus. Il peut même y avoir une ou plusieurs couleurs d'accompagnement dans l'image imprimée. Si vous voulez simuler cela dans Photoshop, même un utilisateur très expérimenté sera occupé pendant deux ou trois heures, un utilisateur moins expérimenté pendant toute une journée. Avec Spectraproof, cela ne prend qu'une minute.

Matthias Betz : Cela signifie que vous pouvez simplement charger dans Spectraproof des fichiers complexes comportant une sous-impression en blanc et de nombreuses couleurs d'accompagnement, assigner ces fonctions aux différents canaux et obtenir une vue claire de l'ensemble calculé ?

Alexander Demmler : C'est exact. Pour ce faire, Spectraproof intègre un RIP et génère d'abord des séparations. Le fichier composite chargé dans Spectraproof est d'abord décomposé en séparations individuelles, puis Spectraproof travaille sur ces couches de pixels.

Matthias Betz : Cet exemple ne montre-t-il pas également pour quels groupes cibles Spectraproof est le mieux adapté ? Qui sont les utilisateurs qui ont envie d'utiliser ce logiciel d'épreuvage numérique ?

Alexander Demmler : Les maisons de reproduction et les reprographes, ainsi que les imprimeurs et leur prépresse, doivent jeter un coup d'œil : Le PDF est-il correctement séparé, où voulons-nous aller, l'impression dans le softproof est-elle correcte ? Spectraproof peut également être parfaitement utilisé sur la presse en tant que support pour l'imprimeur, par exemple avec le visualiseur. Aujourd'hui, les imprimeurs ne disposent souvent que d'une seule épreuve papier, et là où devrait se trouver la feuille d'or, un ton jaune ou or est simplement imprimé. Il est souvent préférable de montrer cela dans une épreuve souple, pour un contraste simultané, etc.

Les services de marketing des grandes marques sont également des clients typiques de Spectraproof. Les différentes versions de Spectraproof peuvent également être utilisées de différentes manières : Un client Spectraproof avec un capot léger et un moniteur calibré pour le matériel a réduit ses épreuves de contrôle de 80% dans la production de catalogues. Un tel catalogue est vraiment ennuyeux, seulement 4C, mais ils avaient l'habitude d'épreuver presque chaque page. Aujourd'hui, seules les pages critiques sont vérifiées sur papier et les pages moins critiques sont vérifiées à l'écran.

Matthias Betz : Ce client possède le système Spectraproof dans la version premium avec capot et lumière standard et l'écran softproof en tant qu'ensemble complet ? Est-ce également le cas sur la machine d'impression ?

Alexander Demmler : Non, c'est l'agence de publicité qui produit les catalogues. Un autre client s'occupe de la mode et vérifie chaque page avec son client. Mais surtout pour les catalogues, vous pouvez réduire les épreuves avec un système softproof comme Spectraproof aux visuels clés, qui sont importants sur le papier, et le reste est fait à l'écran. De cette manière, 90 pages peuvent être rapidement sauvegardées dans l'épreuve d'un catalogue de 120 pages. Cela permet d'économiser de l'argent et de gagner en rapidité.

Matthias Betz : Mais l'industrie de l'emballage est déjà le principal client, n'est-ce pas ?

Alexander Demmler : Cela dépend de la licence. La licence Standard 4C est destinée à ceux qui ne veulent rien faire avec la feuille, les couleurs d'accompagnement et les simulations de papier, et la licence Professionnelle est destinée à ceux qui ont besoin de tout et veulent tout faire.

Matthias Betz : Et le client utilise ensuite la visionneuse ?

Alexander Demmler : Exactement. Le client joue la licence et peut ensuite afficher les travaux du reproducteur sur son écran et voir ce que le reproducteur voit sur son écran. Il peut valider son écran et son travail afin d'être sûr d'avoir vu 100% de ce que le reproducteur a vu. Il peut ajouter des commentaires aux travaux et renvoyer le travail pour que le reproducteur puisse continuer à travailler dessus. Mais le visualiseur ne peut pas ouvrir et traiter ses propres fichiers PDF, ni configurer et modifier les configurations. C'est le principe de l'épreuvage sur papier, comme le fait Proof.de : si vous envoyez une épreuve, le client ne peut pas la modifier, et ce n'est pas ce que vous voulez. Et c'est exactement ce que vous ne voulez pas dans la visionneuse Spectraproof. Le client ne doit pas pouvoir sélectionner un profil ICC différent et voir ensuite un résultat softproof complètement différent dans sa visionneuse softproof. Exactement comme dans l'épreuve papier classique.

Revenons au papier : Il s'agit bien sûr d'un autre point, la simulation sur papier. Honnêtement, à l'exception des épreuves classiques de la norme ISO, les épreuves avec de fortes simulations de papier blanc n'ont souvent pas vraiment fière allure. GMG pourrait également simuler un surbalin, c'est-à-dire une structure ondulée dans l'épreuve, mais l'épreuve classique présente un ton gris ou beige dans l'impression du journal, c'est-à-dire un résultat en aplat de couleurs. Si le papier est structuré, cela ne fonctionne souvent pas dans l'épreuve classique.

Avec Spectraproof, vous pouvez numériser ce papier, l'enregistrer, le placer dans un dossier et le charger directement comme arrière-plan au lieu de la simulation du blanc du papier du profil ICC.

Matthias Betz : Ainsi, si je dispose d'un scanner calibré, je peux simplement utiliser toutes sortes de papiers comme arrière-plans dans Spectraproof. Et si je veux montrer cela à mon client, il pourra également afficher toutes ces choses avec sa visionneuse.

Alexander Demmler : Exactement. La version complète de Spectraproof génère un travail Spectraproof et la numérisation y est intégrée. Ce travail est ensuite envoyé au client, qui appuie sur le bouton et peut alors voir exactement ce que le repro a fait précédemment avec ses données. Le fonctionnement est le suivant : Tout est enregistré dans les travaux, et sur l'ordinateur de visualisation lui-même, seul le profil de l'écran de cet ordinateur est calculé, et le travail s'affiche parfaitement. L'ensemble du processus est très simple avec le Viewer : le travail avec les couleurs d'accompagnement et les couleurs de traitement est calculé dans le profil d'écran et c'est tout.

Matthias Betz : À quoi ressemble le calcul d'un emploi complet dans Spectraproof ?

Alexander Demmler : Le PDF avec les couleurs d'accompagnement et les couleurs de traitement est calculé par un RIP dans des séparations de couleurs séparées, puis toutes les informations sur les couleurs sont collectées, les couleurs sont calculées spectralement pour toutes les couleurs, comme vous le souhaitez, avec ou sans tonalité de papier dans la simulation. Les mathématiques de Spectraproof commencent également ainsi : Si le profil ICC contient une simulation de blanc de papier, le moteur Spectraproof récupère d'abord ce ton de blanc de papier, le place tout en bas comme premier niveau et multiplie spectralement tous les autres niveaux au-dessus. Et cela avec la prédiction de l'opacité !

Matthias Betz : Qu'est-ce que cela signifie : la prédiction de l'opacité ?

Alexander Demmler : Des couleurs différentes s'impriment différemment ensemble et se comportent différemment en termes d'opacité. C'est maintenant que les opacités entrent en jeu : Idéalement, le client a imprimé une fois des rampes de couleurs contre du noir, du gris et du blanc, qui ont ensuite été mesurées et stockées dans le CXF. Dans le pire des cas, nous n'avons qu'un seul ton solide, et un algorithme s'active alors, qui fait du vaudou et de la sorcellerie. Un algorithme de boule de cristal qui prédit les opacités les plus probables possible.

Matthias Betz : Quelles sont les principales réactions des clients à propos de Spectraproof ? S'agit-il d'un nouveau niveau d'épreuvage à l'écran ?

Alexander Demmler : Certains clients tests disent : "Nous imprimons en quadrichromie : Nous imprimons en quadrichromie, nous utilisons des mesures densitométriques ou, en cas de doute, des épreuves classiques et nous n'avons pas besoin de cela. Mais il y a aussi beaucoup de clients qui disent : WOW, c'est exactement ce que j'ai toujours voulu. Ils sont absolument ravis de Spectraproof. Ils l'ont également montré à leurs clients et ils l'utilisent aussi. Bien sûr, un jeune logiciel est souvent envahi de souhaits, mais la fonctionnalité de Spectraproof inspire la plupart des utilisateurs.

Matthias Betz : Spectraproof fonctionne sous Windows et Mac, n'est-ce pas ? De quoi d'autre avez-vous besoin pour afficher de très bons softproofs ?

Alexander Demmler : Un ordinateur assez rapide et un moniteur étalonnable avec une bonne gamme de couleurs. Et dans le meilleur des cas, un appareil de mesure comme le i1 Pro 2 ou le MYIRO1, avec lequel vous pouvez mesurer les couleurs d'accompagnement et la blancheur du papier d'impression. Ou un écran i1. Vous n'avez besoin des deux premiers appareils de mesure que si vous voulez mesurer des tons directs ou des papiers. Si vous souhaitez uniquement valider les tons directs ou le moniteur, le Display Pro est l'instrument de prédilection.

Matthias Betz : Merci beaucoup. J'ai maintenant beaucoup mieux compris ce qu'est l'épreuvage à l'épreuve du feu avec Spectraproof. Mais peut-être encore une fois une dernière question : Comment puis-je être sûr que ce que je vois est vraiment correct ?

Alexander Demmler : Concentrons-nous sur l'analogie papier de la preuve classique : Lorsque je prépare une épreuve, je fais une linéarisation et un profil ICC. C'est exactement ce qui se passe lorsque je configure un moniteur. Le calibrage du matériel n'est rien d'autre que la linéarisation de l'épreuve papier. Le système règle la luminosité sur les bonnes valeurs et ajuste les courbes RVB jusqu'à ce qu'elles soient neutres. Ensuite, un profil ICC est généré. Vous procédez de la même manière lorsque vous configurez un système d'épreuvage. Vous créez ensuite le flux de travail pour l'épreuve, ce qui correspond exactement à la configuration de Spectraproof. Vous disposez d'un profil de sortie, d'une simulation du blanc du papier, d'une bibliothèque de couleurs pour les tons directs et bien plus encore. En d'autres termes, Spectraproof doit être comparé à un RIP d'épreuvage contractuel classique.

Un prestataire de services d'épreuvage comme vous, chez Proof.de, génère une épreuve papier, puis prend l'appareil de mesure et mesure la cale de support UGRA/Fogra. Parfois, vous utilisez également une cale de support pour les couleurs d'accompagnement, qui montre également les couleurs d'accompagnement. Il s'agit de la validation du travail dans Spectraproof. Vous pouvez ainsi créer un joli graphique : Au-dessus de Spectraproof, en dessous de Proof, pour montrer : SpectraProof fait la même chose, mais seulement à l'écran. SpectraProof a les mêmes paramètres et les mêmes mécanismes de contrôle.

Il existe désormais un flux de travail TIFF pour les imprimeurs textiles, par exemple, qui travaillent en TIFF sRGB.

Matthias Betz : Ou bientôt en TextileRGB, Fogra58.

Alexander Demmler : Oui, exactement. L'entrée n'a pas d'importance. Les imprimantes textiles sont basées sur les pixels, elles peuvent donc utiliser Spectraproof, charger le TIFF et voir ce que cela donne sur différents tissus.